張大千生平及藝術(shù)年表

    張大千（1899～1983年），四川內(nèi)江人，1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），他出生在四川省內(nèi)江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個書香門第的家庭。原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川省內(nèi)江市人。傳說其母在其降生之前，夜里夢一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時候，改名猨，又名爰、季爰。后出家為僧，法號大千，所以世人也稱其為“大千居士”。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。

     張大千生平：

     張大千幼時，家貧。曾隨母、姊、兄學畫，打下了繪畫基礎(chǔ)。他祖上曾作過內(nèi)江知縣，后歸田耕讀，寫詩作畫，過著閑淡的田園生活。傳到張大千已是第十代。其父張忠發(fā)，字懷忠，母親名叫曾友貞。張忠發(fā)夫婦共生育九男二女，都有很高的文化素養(yǎng)，他的兄弟張正蘭也是現(xiàn)代著名的畫家。在他六歲的時候，他就跟著姐姐、哥哥讀書識字。九歲時在母親和姐姐的教導下，正式開始學習繪畫、書法。他姐姐瓊枝擅長畫花卉、小鳥，在幼年時對他有很大的影響。大千自幼就很聰明，所以作畫進步很快。十歲的孩子就能幫助母親描繪花樣，畫比較復(fù)雜的花卉、人物，寫字也很工整。他的四哥張文修在資中教私塾，故大千也就從四兄就讀古籍，在課余常隨兄赴資中，游覽山水名勝，培養(yǎng)了對自然的審美意識。良好的家庭文化氛圍對他起到很好的啟蒙作用，同時也為他打下了堅實的國學基礎(chǔ)。后入重慶求精中學讀書。18歲時，張大千隨兄張善子赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。20歲時，張大千由日本回國，寓居上海，曾先后拜名書法家曾農(nóng)髯、李瑞清為師，學習書法詩詞。接著因婚姻問題，削發(fā)出家，當了一百多天和尚。還俗后，即以其佛門法名“大千”為號，從此全身心致力于書畫創(chuàng)作。

     1916年新年剛過，十八歲的張大千就隨著一伙商人從內(nèi)江老家赴重慶求精中學上學。

     曾當土匪“軍師”

     這天清早，他們正行進在山道上，樹林中忽然閃出一彪人馬，幾個商人一見此景立馬落荒而逃，張大千不明就裏來不及逃跑，被那伙人捉住了，他被蒙上眼睛帶上山 張大千被帶到山大王面前，山大王要他給家裏寫封信，告訴父母自己被綁票了，要他們拿一千塊大洋來贖人。

    張大千寫好信，給山大王看，沒想山大王看了張大千的信，又改變了主意。原來張大千在信中沒稱他們?yōu)橥练耍菍⑺麄兎Q為江湖好漢，況且張大千又寫得一手好字，山大王心有打算，便發(fā)下話來說：“這個娃兒不贖了，從現(xiàn)在起，封他為山寨的軍師。”身陷囹圄的張大千轉(zhuǎn)眼間便高升為山寨裏坐第二把交椅的“軍師爺”。

        張大千雖然“落草為寇”，過著那大碗喝酒、大塊吃肉的草莽生活，但心卻不在山上，山大王似乎也知道這位師爺?shù)男氖拢綍r從不讓張大千隨眾下山，也不讓他一人呆在山上，每次土匪下山，就派一個姓張的伙夫看住他。日子就這樣一天天地過去了，山大王對張大千的警惕性也漸漸放松了一些。有一天，張大千終於向伙夫老張透露了心事。老張也是被土匪抓上山的，所以他很同情這個知書達禮的小伙子。他同意只要大千不從他手裏溜走，下山後不去報官，他就對他睜一只眼閉一只眼。

        機會終於來了，這一天，探子來報：山下來了一筆大買賣，於是土匪們傾巢出動，老張趁機也要求下山助陣，山大王猶豫一下後，就讓他跟著土匪們一起下山去了。

        土匪們?nèi)肯律胶螅瑥埓笄б豢此闹軣o人，感到機不可失，立刻回屋包上自己的東西，又將山大王給他的全部錢物放在顯眼處，再在上面放一張紙條，上寫道：“小弟我決不犯各位大哥的河水”，從而使土匪放心，不來追害於他，然后，頭也不回地下山去了。

        一生四次婚姻

        被譽為東方的畢加索的國畫大師張大千，一生中有過四位夫人。第一位曾慶蓉是名門閨秀，舊式的家庭婦女；第二位是黃凝素，後與大千分離；第三位是楊宛君；第四位是最後的徐雯波。

        張大千四位夫人中被傳為生死戀的要算楊宛君。

        1935年夏季，張大千在北京中山公園水榭舉辦個人畫展，與才貌雙全的楊宛君邂逅，當時宛君是北平城南觀音閣的曲藝演員。張大千稱贊道：“楊小姐的大鼓唱得太好了，聽來感人肺腑，對我的繪畫有很大的啟示。”楊宛君也十分欽佩張大千的才華，見他美髯拂胸，談吐文雅，目光炯炯，愛慕之情也不禁油然而生。自此二人頻繁接觸，感情日篤，遂於1935年締結(jié)良緣。

        婚後，楊宛君停止了舞臺生涯，伴隨著張大千游歷名山大川，跋山涉水。每當游覽到優(yōu)美景點時，張大千便興奮地說：“這兒很好。”宛君忙著幫他打開畫本，大千立即動筆寫生。回到住處連夜作畫，宛君便侍奉地陪伴左右。

        畫螃蟹脫身

        1937年，日軍發(fā)動蘆溝橋事變，占領(lǐng)北平，後來日本兵封鎖頤和園，把園中居民趕到排云殿前。日軍一名大佐，把留有大胡子的張大千認成是國民黨監(jiān)察院長于右任，要將他押到憲兵隊去。張大千辯解說：“于右任是書法家，不會畫畫，我是張大千，是畫畫的，不信我畫給你看。”日軍大佐點了點頭，於是，張大千便打開畫夾，提起畫筆，醮著墨汁，幾筆就勾出了一只大螃蟹，舞爪瞪眼口吐白沫。此時，日軍大佐知道他確是著名畫家張大千，便皮笑肉不笑地說：“你不要走的，留著畫畫的好。”正在這緊急關(guān)鍵時刻，楊宛君乘坐紅十字會的汽車直闖入園中，緊跟著穿白大褂的大夫走過來說：“不行，他患了傳染性肝炎，會傳染的，請你們離開，醫(yī)院已派專車來接他了。”日本大佐一見此情，也慌了手腳，諒他也跑不了，一揮手，宛君和大夫便挽著大千登上救護車飛快地開走了。

        事后，張大千十分佩服楊宛君處變不驚、有勇有謀的膽量。

        在20世紀的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，其畫意境清麗雅逸。徐悲鴻說過"張大千，五百年來第一人。"他才力、學養(yǎng)過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻：他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統(tǒng)派復(fù)興的責任，也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統(tǒng)，使得自乾隆之后衰弱的正統(tǒng)派得到中興。

        和許多畫家一樣，張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路。在近代像大千那樣廣泛吸收古人營養(yǎng)的畫家是為數(shù)不多的，他師古人、師近人、師萬物、師造化，才能達到"師心為的"的境界。他師古而不擬古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時，他還想到了創(chuàng)新，最后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨，創(chuàng)造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)，同時還改進了國畫宣紙的質(zhì)地，最后成為了一代畫宗。然而思想的先行者往往是孤獨的，在他五言絕句《荷塘》有"先生歸去后，誰坐此船來"之句，似乎暗示著后來者繼續(xù)他的道路。

        1918年來到上海后，他與兄長坐海輪東赴日本留學，學習繪畫與染織技術(shù)，不久回國。1920年他在上海拜曾熙為老師學習書法，也就是在這個時候，曾熙為他改名張猨。后經(jīng)曾熙引見，又拜臨川李瑞清為師研習書法。在上海寧波同鄉(xiāng)會館，他舉辦了首次個人畫展，百幅作品全部售完，自此以賣畫為生。那時的張大千在上海藝術(shù)界一鳴驚人。但是那個年月兵荒馬亂，未婚妻的退婚，使得大千的心情感到無比的郁悶，他似乎看破了世俗，再加上對佛學的鐘愛，頓有出世之心，于是決定在當時的松江縣禪定寺出家為僧，法號大千，張大千之名由此而來。和百日師爺一樣，過了一百多天，他便還了俗。

        在上海期間他作畫習書，以畫水仙花見長，時人謂之"張水仙"，同時他開始了以石濤藝術(shù)為中心，旁及八大山人、漸江、石溪、唐寅，徐渭、陳淳等人的研習。對于石濤他尤為推崇，他用了大量精力去學習石濤的繪畫藝術(shù)，把石濤的藝術(shù)比喻成萬里長城。他還從李瑞清之弟李筠庵學會仿制古畫的方法，并做了許多石濤的贗品，曾多次騙過程霖生。石濤畫境變化無盡，新穎怪奇而又法度嚴謹，大千正是通過石濤而涵泳了唐宋元明百家之長。在二十年代的上海他獲得了"石濤專家"的美譽。

        三十年代，他藝術(shù)更是趨于成熟，工筆寫意，俱臻妙境，于齊白石齊名，素有"南張北齊"之稱。1936年他被聘為南京中央大學美術(shù)系教授，在南京北京等地舉辦個人畫展。并在此時創(chuàng)作了傳世名作《中郎授女圖》（現(xiàn)藏于首都博物館）。然而抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了，很快日寇就占領(lǐng)了北平，燒殺，搶奪無惡不作，在面對民族存亡的關(guān)鍵時刻，大千表現(xiàn)出了作為一個中國知識分子的民族氣節(jié)：他拒絕了擔任日華藝術(shù)畫院院長及日偽北平藝術(shù)專科學校校長的職位，并拒絕了借出所藏明清書畫。由于在言論上表示了對日寇侵略罪行的不滿，被日本憲兵隊關(guān)押了一個多月。隨后他又回到了四川，這時的風格略脫八大山人、石濤的粗獷寫意而趨于唐寅、沈周的細潤華滋。

        張大千因受曾、李二師影響，曾廣泛學習唐宋元明清中國傳統(tǒng)繪畫，尤得石濤等大師神髓，被國內(nèi)外藝壇稱為“當代石濤”。其畫路寬廣，山水、人物、花鳥、蟲魚、走獸等，無所不工。其工筆寫意，俱臻妙境。特善寫荷花，獨樹一幟。20年代，他與其兄張善子，被稱為中國畫壇的“蜀中二雄”。30年代，他與北方大畫家溥儒(心畬)齊名，被稱為中國畫苑的“南張北溥”，被國立中央大學聘為藝術(shù)教授。徐悲鴻曾盛贊張大千為“五百年來第一人”。

        40年代，張大千自費赴敦煌，耗時三年大量臨摹了石窟壁畫，并將之宣傳介紹，使敦煌藝術(shù)寶庫從此為國人和世界廣為矚目。從此，張大千的畫風也為之一變，善用復(fù)筆重色，高雅華麗，瀟灑磅礴，被譽為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。1942年，春末，他決定舉家赴敦煌臨摹壁畫。在敦煌的生活是艱苦的，惡劣的氣候條件，再加上住在與世隔絕的石洞子里對于一般人是無法忍受的，但對于一個藝術(shù)家卻可能是有益的。大千在此時畫風為之一變，他善用復(fù)筆重色，筆力也變得豐厚濃重。可以說在敦煌時期對他風格形成起到了至關(guān)重要的作用。他不僅考察莫高窟的壁畫佛像，還對莫高窟進行了編號，成為了為莫高窟編號的第一人，為保存文化遺產(chǎn)做了積極的貢獻。他還到達青海西寧，邀請藏族畫師共同赴敦煌協(xié)助臨摹工作。為尊重他人勞動成果和對摹品的負責，每幅畫上都注明了畫家的名字，凡與他合作也注明了作者的名字，所以在他許多臨摹的敦煌壁畫中都標有"番僧某某同畫"。兩年后他結(jié)束了在莫高窟的臨摹工作，同時開始了對安西榆林窟的臨摹工作。

        在離開莫高窟后，他花了大量時間對十六國、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫代表作及雕塑進行了臨摹，共有摹品共記三百多幅。

        這一年八月，《張大千臨摹敦煌壁畫展》在蘭州舉行，隨后在成都等城市展出深受好評，第二年三月，他被推選為中華全國美術(shù)會理事。四月，四川美術(shù)協(xié)會出版了《張大千臨摹敦煌壁畫展覽特集》、《敦煌臨摹白描畫》，算是對這一時期成果的肯定。

        1945年在成都北郊昭覺寺完成巨幅作品《四屏大荷花》、《八屏西園雅集》。這年八月抗戰(zhàn)勝利日寇投降，張大千欣喜若狂，他取消了赴新疆考察石窟的計劃，與十一月從四川乘飛機去北京。

        1949年，張大千赴印度展出書畫，此后便旅居阿根廷、巴西、美國等地，并在世界各地頻頻舉辦個人畫展。他被西方藝壇贊為“東方之筆”，與西畫泰斗畢加索齊名，被稱為了“東張西畢”。他榮獲了國際藝術(shù)學會的金牌獎，被推選為“全世界當代第一大畫家”，并被世界輿論稱之為“當今世界最負盛譽的中國畫大師”，為中華民族贏得了巨大榮譽。

        張大千是位旅行家，旅行不僅可以陶冶情趣，更重要的是他通過美學觀念的層次上體會山水、花鳥，禽獸，形成了良好的審美意識與豐富的創(chuàng)作題材。他從青年時代到老年時期足跡遍布了祖國各地，游資陽；登峨嵋，臨敦煌；之康定，到了晚年更是游歷列國，穿梭在世界文化的大舞臺上。

        在他五十一歲的時候他來到了臺灣，從此開始了漂泊不定的游子生活。在國外期間他的一首詩句寫道："行遍歐西南北美，看山須看故山青。"從這首詩中可以讀出淡淡的鄉(xiāng)愁，一個漂泊在外的游子對故鄉(xiāng)的深深的眷戀之情。

        1951年他終于來到了印度，在印度期間他臨摹研習了印度的石窟壁畫，還在喜馬拉雅山南麓的風景勝地大吉嶺居住了一段時間。其后他輾轉(zhuǎn)于香港、臺北、日本等地開畫展。在東南亞頗有聲譽。但是對志在行萬里路的大千來說，這是遠遠不夠的。1953年五十四歲的畫家來到了遠在大洋彼岸的南美，為了不使名畫落到外國人的手中，他低價把所藏的《顧閎中韓熙載夜宴圖》等文物賣給了大陸，由國家文物局收購，使國寶回到了祖國。一方面在風光明媚的巴西他在新購?fù)恋厣洗笈d土木，布置園林，取名為摩潔山園，后來回到了臺灣又為新宅取名"摩耶精舍"，畫畫，寫字，讀佛經(jīng)，過著空閑淡雅的生活；另一方面他又積極在美國、香港、日本、韓國、歐洲等地辦畫展，美國加利福尼亞州太平洋大學特頒贈七十六歲的張大千人文博士學位，從而奠定了他世界文化名人的地位。可能是歷史的巧合，在法國他會見了畢加索，我們不知道這兩位東西方文化名人相遇的情景，但是兩位藝術(shù)大師能夠在同一時間空間會面，這不能不說是世界文化的幸事。

        張大千晚年，仍孜孜不倦從事中國畫的開拓與創(chuàng)新，在全面繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了潑墨、潑彩、潑寫兼施等新貌，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠。張大干長期旅居海外，愛國懷鄉(xiāng)之心濃烈。1976年，返回臺北定居，完成巨作《廬山圖》后，不幸于1983年4月2日病逝，享年85歲。

        張大千藝術(shù)年表：

        1899年 已亥
         農(nóng)歷四月初一（5月10日）生于四川內(nèi)江。父懷忠，母曾氏友貞，兄弟十人，另有一姐。行八，乳名小八，名正權(quán)，又名權(quán)。

        1904年 甲辰　6歲
         從姐瓊枝識字，讀《三字經(jīng)》等啟蒙讀物。

        1905年 已巳 7歲
         從四哥文修習字，讀《千家詩》。

        1907年 丁末 9歲
         隨姐從母習畫，母曾氏善繪民間剪紙花卉。

        1911年 辛亥 13歲
         9月就讀內(nèi)江天主教福音學校（華美初等小學）。

        1914年 甲寅 16歲
         就讀重慶求精中學，后轉(zhuǎn)江津中學。

        1916年 丙辰 18歲
         暑假與同學徒步返內(nèi)江，途中遭匪徒綁架，迫為師爺，經(jīng)百日才脫離匪穴。冬，與表姐謝舜華定親。

        1917年，丁巳 19歲
         東渡日本，在京都公平學校學習染織。時二哥張善孖也在日本。

        1918年，戊午 20歲
         聞未婚妻謝舜華病故，特從日本回上海，欲赴內(nèi)江吊祭，因兵亂，交通阻塞，奉善孖兄命，重返日本，繼續(xù)學業(yè)。

        1919年 已未 21歲
         夏，完成學業(yè)，由日本返滬。秋，拜上海名書法家曾熙、李瑞清為師。曾熙為其取藝名爰，字季爰。念未婚妻謝舜華去世，至松江禪定寺出家為僧。師事住持逸琳法師，法名大千。三月后還俗。

        1920年 庚申 22歲
         春，返川與曾正蓉完婚。婚后赴滬。同年9月12日，李瑞清病故，享年54歲。
         作《次回先生詩意圖》，署名啼鵑。啼鵑是張大千早年署名之一。

        1921年 辛酉 23歲
         春，借寓上海李薇莊宅。與李秋君定交。秋君名祖云，別號甌湘館主。在三師叔（李筠庵）的影響下，開始臨仿石濤畫跡，仿石濤冊頁一開，瞞過前輩畫師黃賓虹。

        1922年 壬戌 24歲
         是年，作北魏《張玄墓志》集聯(lián)，有四言、五言、六言、七言、八言凡數(shù)十聯(lián)。

        1923年 癸亥 25歲
         張懷忠夫婦率家人由內(nèi)江遷居江蘇松江府華亭縣。與王個簃定交。

        1924年 甲子 26歲
         春，善孖奉調(diào)入京，任總統(tǒng)府咨議。隨兄弟初次入京，與汪慎生定交。仿作金冬心、石濤、八大、漸江扇面四幀贈汪慎生。父張懷忠病逝松江。秋，應(yīng)邀參加上海文人雅集“秋英會”，結(jié)識常州詞人謝玉芩、上海畫家鄭曼青，并與謝玉芩結(jié)為知友。

        1925年 乙丑 27歲
         在上海寧波同鄉(xiāng)會舉辦首次畫展，由李秋君主持。展品100幅，每幅20大洋，購畫者一律編號抽簽取畫。

        1926年 丙寅 28歲
         農(nóng)歷乙丑冬月21日，應(yīng)周夢公之囑，為其妾素蘭作白描像署名啼鵑。3月21日，上海《申報》刊登《張季蝯賣畫》啟示。仲夏，在曾熙家結(jié)識溫州籍篆刻家方介堪。

        1927年 丁卯 29歲
         臨曾熙所藏《石濤小像》，曾師為之題跋。應(yīng)張群函購，先后仿作石濤、金冬心筆意山水扇面兩幀。與善孖首次游黃山，時黃山尚未開發(fā)，出資雇民工開路導引。參加“寒之友”畫會，會友有于右任、何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹人、黃賓虹等。秋，應(yīng)日本友人之邀赴漢城游金剛山。與韓國姑娘池春紅定情。

        1928年 戊辰 30歲
         春，與善孖、馬駘、俞劍華、黃賓虹諸人組織“爛漫社”，刊行《爛漫畫集》。5月，與善孖、郎靜山等人倡建“黃社”。二赴北平，與余叔巖結(jié)識。在陳半丁家中，結(jié)識舊王孫兼書畫名家溥心畬。冬，池春紅來信，作長詩《春娘曲》，并赴漢城相會。

        1929年 乙巳 31歲
         春，漢城返滬。《蜀中三張畫冊》出版（三張者，張善孖、張大千及九弟張君綬）。被聘全國美展干事會員，與葉恭綽定交，同時結(jié)識徐悲鴻。出席全國第一屆美展，作三十自畫像，遍征上海名家題詠。

        1930年 庚午 32歲
         與善孖合作《十二金釵》，曾熙提款。夏，上海文明書局出版張大千大風堂收藏的《大滌子山水冊》三冊；中華書局出版《大風堂原藏石濤和尚山水集》。秋，參加“天馬會”第八次美展。曾熙病故享年70歲。

        1931年 辛未 33歲
         扶曾師靈柩歸葬衡陽。與善孖、鄭曼青等人同為赴日中國畫展代表。9月，與善孖及門生張旭明、吳子京、慕凌飛二上黃山。南游廣州，與黃君壁定交。

        1932年，壬申 34歲
         與善孖、黃賓虹、謝玉芩等人同游浦東顧氏園觀桃。黃賓虹作《平遠山水圖》及詩八首相贈。與葉恭綽、吳湖帆同游蘇州，組織成立“正社書畫會”。移居蘇州網(wǎng)師園。

        1933年，癸酉 35歲
         春節(jié)，邀章太炎、葉恭綽、陳石遺、李印泉等前輩歡聚網(wǎng)師園。徐悲鴻組織“中國近代繪畫展覽”赴法展出，內(nèi)有張大千所作《金荷》一幅，被法國政府收購。
         赴北平，小住頤和園聽鸝館。11月赴嶺南，游羅浮山、鼎湖、陽朔。《仿石濤山水》冊頁二幅贈張群。

        1934年 甲戌 36歲
         與善孖北上。客居聽鸝館，館內(nèi)有“蝴蝶會”之舉，與會者有王夢白、于非闇、何亞農(nóng)、湯爾和等人。9月9日，中山公園舉辦“正社畫展”，內(nèi)有他的作品40件。與善孖同游華山。張善孖、葉恭綽加入“正社”。冬，納天橋京韻大鼓藝人楊宛君（藝名花秀舫）為三夫人。

        1935年，乙亥 37歲
         應(yīng)徐悲鴻之聘，任中央大學藝術(shù)科教授。南京舉辦“張大千畫展”。與徐悲鴻、謝稚柳及中大藝術(shù)科學生同上黃山。母曾友貞病逝郎溪。在網(wǎng)師園設(shè)宴招待葉淺予等參加全國第一屆漫畫展覽會的成員。“張大千、方介堪、于非闇書畫篆刻聯(lián)展”在北平舉行。《張大千畫集》由上海中華書局出版。“濟貧合作畫展”在北平展出。

        1937年 丁丑 39歲
         “第二次全國美展”在南京舉行，任審查委員。與謝稚柳、于非闇、黃君壁、方介堪同游雁蕩山，合作《雁蕩山色圖》，方介堪刻“東西南北人”印。七.七盧溝橋事變，困居北平。應(yīng)故宮文物陳列所之聘，任國畫研究班導師。

        1938年 戊寅 40歲
         駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大千出任偽職，張氏推諉不從，化裝逃出北平，輾轉(zhuǎn)上海、香港，入桂林途中會見徐悲鴻。隱居青城山上清宮。

        1939年 已卯 41歲
         邀黃君壁、張目寒同游劍門。為張目寒作《蜀山秦樹圖卷》。應(yīng)黃君壁之邀同游峨眉，作《峨眉金頂合掌圖》贈君壁。先后在成都、重慶舉辦畫展。

        1940年 庚辰 42歲
         與趙望云相識于成都。擬赴敦煌，行至廣元，兄善孖病逝重慶，赴重慶奔喪。

        1941年 辛巳 43歲
         重慶畫展。先后出席成都“黃君壁畫展”、“關(guān)山月畫展”開幕式，并重金訂購畫作，以示祝賀。攜楊宛君、張心智北上蘭州。敦煌途中，結(jié)識隴中畫家范振緒。在范振緒陪同下抵達敦煌，留敦煌臨摹壁畫。為莫高窟編號。訪榆林窟，臨摹壁畫，年底離榆林窟，赴青海西寧。

        1942年 壬午 44歲
         率心智赴塔爾寺訪藏畫師，請教大幅畫布制作工藝。攜帶五名藏畫師返敦煌繼續(xù)臨摹壁畫。與西北文物考察團王子云等人相識。致函謝稚柳前來相助。歲末與謝稚柳及子侄門人離莫高窟赴千佛洞考察，并為之編號。

        1943年 癸未 45歲
         敦煌藝術(shù)研究所籌備委員會在蘭州召開會議。籌委會主任常書鴻抵達敦煌。5月1日，離莫高窟赴榆林窟，在榆林窟臨摹月余。8月，“張大千臨摹敦煌壁畫展覽”在蘭州首展。11月，返回成都，敦煌之行前后歷時兩年七個月。

        1944年 甲申 46歲
         “張大千臨摹敦煌壁畫展覽”先后在成都、重慶展出。展品44幅。“張大千收藏古書畫展覽”在成都展出。夏日居青城山潛心作畫。9月，率門人子侄二游峨眉。歲末在成都舉辦近作展。

        1945年 乙酉 47歲
         率李復(fù)赴大足、資陽、簡陽考察石刻藝術(shù)。葉淺予夫婦借居昭覺寺，葉氏向張大千請教中國畫。作丈二匹《荷花》通景大屏及《西園雅集》。在成都舉辦近作展。冬，取消赴新建考察石窟之行，改道北平，與于非闇舉辦聯(lián)合畫展。

        1946年 丙戌 48歲
         以巨資購得《江堤晚景圖》，宋人《溪山無盡圖》，宋張即之《杜律二首》等歷代名人字畫。溥心畬、謝稚柳、吳湖帆先后為無款《江堤晚景圖》題跋。三上峨眉，作丈二匹山水《峨眉三頂》、《長壽山勢圖》赴滬舉辦“張大千畫展”。歲末由滬赴平，作《九歌圖卷》、《文會圖》等。以《四季花卉》、《墨筆山水》先后參加賽那奇博物館、巴黎現(xiàn)代美術(shù)博物館舉辦的“中國畫展覽”。

        1947年 丁亥 49歲
         《張大千臨摹敦煌壁畫》（第一集）在上海彩印出版。“大風堂門人畫展”在上海展出。《張大千畫作展》在上海展出。與楊孝慈同游西康，寫生多幅，并作《西康游記》紀游詩12首。在成都舉辦“康巴西游紀行畫展”。《西康游屐》、《大千居士近作》相繼在上海出版。

        1948年 戊子 50歲
         在滬舉辦畫展，展品多系工筆重彩。編印《大風堂同門錄》。敦煌參議員郭永祿在甘肅省一屆六次參議會上發(fā)難，指責張大千破壞敦煌千佛洞壁畫。十名參議員聯(lián)名附議要求“嚴辦”。《西北日報》以《張大千何如人也》為題，披露常書鴻、竇景樁（前敦煌藝術(shù)研究所籌備委員）為張大千辯誣聲明與講話。偕四夫人徐雯波赴港，舉辦畫展。

        1949年 已丑 51歲
         甘肅省一屆七次參議會作出“張大千在千佛洞無毀壁畫事”的結(jié)論，但未公諸于世。
         應(yīng)印度美術(shù)學會邀請擬赴印畫展，并順道考察阿堅塔壁畫。10月，赴臺舉辦首次個人展。11月下旬，搭軍用飛機返蓉。12月6日，攜徐雯波乘軍用飛機離蓉飛臺。

        1950年，庚寅 52歲
         由港赴印，在新德里舉辦畫展。考察臨摹阿堅塔壁畫。旅居大吉嶺年余，詩畫創(chuàng)作頗豐。

        1951年 辛卯 53歲
         在港舉辦畫展。赴臺旅游，由臺靜農(nóng)陪同至臺灣故宮博物院參觀藏品。由臺赴日本東京會友。

        1952年 壬辰 54歲
         3月，遠游阿根廷。5月，返港。籌劃移居南美。為籌措旅費，由徐伯郊牽線，與鄭振鐸聯(lián)系，向大陸出售《韓熙載夜宴圖》、《瀟湘圖》、宋人冊頁等名畫。徐悲鴻、葉淺予聯(lián)名致信勸回大陸，婉辭。遷居阿根廷首都近郊曼多灑，受到阿總統(tǒng)貝隆及夫人接見。

        1953年 癸巳 55歲
         赴美訪友，王季遷、張孟休、汪亞塵等人陪同，參觀波士頓美術(shù)博物館，游覽尼加拉瀑布。返臺舉辦畫展，結(jié)識日本山田小姐，并聘為駐日秘書。參加紐約市立京學院舉辦“當代中國畫展覽”。

        1954年 甲午 56歲
         遷居巴西圣保羅市。赴港舉辦畫展，展品中有《美國尼加拉瀑布圖》，甚得觀眾贊賞。贈畫12幅給巴黎市政廳收藏。

        1955年 乙未 57歲
         巴西圣保羅八德園建成并命名。《大風堂名跡》（四冊）在日本東京出版。“張大千書畫展”在日本展出，巴黎羅佛爾宮博物館館長薩爾出席畫展。
         夫人曾正蓉、楊宛君向四川博物館捐贈敦煌壁畫摹畫稿百余幅及張大千書畫印章80方。

        1956年 丙申 58歲
         4月，于東京展出“張大千臨摹敦煌壁畫”，薩爾館長觀后邀張氏赴巴黎展出。6月，巴黎賽那奇博物館展出臨摹敦煌壁畫，7月，在該館東畫廊舉辦“張大千近作展”，展品30幅。
         與畢加索會晤，在法國尼斯港的“加尼福里尼”別墅。觀畫談藝，互贈作品。西方報紙將這次會晤譽為“藝術(shù)界的高峰會議”、“中西藝術(shù)史上值得紀念的年代”。首次旅歐，觀賞西方藝術(shù)和山川風光。在巴黎期間，會見常玉、趙無極、潘玉良等華裔藝術(shù)家。

        1957年 戊戌 59歲
         患目疾，回八德園靜養(yǎng)，服藥療疾之余，仍揮筆題詩作畫，細筆改粗筆，力圖變法。為張群影印出版《石濤十二通景屏》作序。巴黎展出《秋海棠》，榮獲紐約“國際藝術(shù)協(xié)會”金獎，選為“當代世界第一大畫家”。在圣保羅市舉辦畫展，威震巴西。

        1959年 己亥 61歲
         臺北國立歷史博物館首次舉辦“張大千先生國畫展”，主要展品為臨摹敦煌壁畫。作《故宮名畫讀書記》。赴法旅歐。法國國家博物館成立永久性“中國畫展覽”，以作品12幅參加開幕展。

        1960年 庚子 62歲
         在八德園作《六十二歲自畫像》寄贈港友高嶺梅。4月，游臺灣橫貫公路。7月，應(yīng)臺灣故宮博物院李霖燦之求，繪敦煌歷代佛手。9月應(yīng)邀赴巴黎、布魯塞爾、雅典舉行巡回畫展。在巴黎為郭有守狂涂冊頁12幅。返八德園作《蜀楚勝跡》12幅，均為老年潑墨變法之濫觴。

        1961年 辛丑 63歲
         日內(nèi)瓦畫展。赴日參加“郎靜山攝影展”。新作巨幅《荷花》在巴黎賽那奇博物館特展，紐約現(xiàn)代博物館購藏。圣保羅近作展。繼續(xù)創(chuàng)作《瀑布》，《羅浮飛云頂曉日》等潑墨山水。

        1962年 壬寅 64歲
         赴巴黎，下榻郭有守家，作通景屏《青城山全圖》。赴東京，下榻偕樂園，作丈二匹巨幅《瑞士風景》。此二幅均為巨幅潑墨山水。夏，臺北歷史博物館再次舉辦張大千畫展，展出《四天下》泥金、潑墨巨幅山水新作。游日本橫濱。香港大會堂落成，香港博物館主辦“張大千畫展”，為大會堂揭幕首展。《張大千畫譜》（高嶺梅編）在香港出版。12月，在八德園以潑彩法試作《觀泉圖》。

        1963年 癸卯 65歲
         “張大千畫展”在新加坡、吉隆坡、怡保、檳城展出。六屏巨幅通景《荷花》在紐約畫展中被美國《讀者文摘》以14萬美金高價收購。

        1964年 甲辰 66歲
         曼谷、科隆畫展。回臺北訪張學良，謁陽明山溥心畬、趙守鈺墓。以潑墨潑彩法作《幽谷圖》，自謂“這樣畫可因勢利導，取其自然，得其天趣”。

        1965年 乙巳 67歲
         倫敦畫展。作大潑墨山水《山園驟雨》、《秋山圖》。自謂“這主要是從唐代王洽、宋代米、梁楷的潑墨法發(fā)展出來。只是吸收了西洋畫的一點兒明暗處理手法而已”。

        1966年 丙午 68歲
         圣保羅畫展。香港畫展。赴香港訪友。據(jù)門人林建同說，此次香港之行，甚有啟發(fā)，其后“作風大變，潑墨潑彩，大行其道”。

        1967年 丁未 69歲
         美國史丹福大學博物館，卡米爾萊克美術(shù)館先后舉辦張氏近作展。臺北國立歷史博物館主辦近作展。為張群八十初度精心繪制四屏通景《蜀中四天下》圖，又為張目寒六十八壽辰繪制山水人物圖。是年潑彩作品甚多，有《朝暾》、《雨過嵐新》、《山雨欲來》。香港東方學會出版《張大千畫集》。

        1968年 戊辰 70歲
         紐約福蘭克加祿美術(shù)館、芝加哥毛里美術(shù)館、波士頓亞爾伯——蘭敦美術(shù)館分別舉辦張大千畫展。在史丹福大學講演中國畫藝術(shù)。返臺，接受臺北《時報》記者謝家孝采訪月余，謝以口述體撰寫《張大千世界》，4月，由該報出版發(fā)行。四五月間為賀張群八十壽辰，積十日之功精心繪制《長江萬里圖》，7月，臺北歷史博物館舉行“長江萬里圖特展”。11月，以敦煌壁畫摹本62幅捐贈臺灣故宮博物館。

        1969年 己酉 71歲
         赴舊金山治眼疾 ，與旅美老友侯北人、張孟休等度春節(jié)。返八德園作《杏花春雨圖》贈侯北人；《潑彩青綠雪景》贈張孟休。黃君壁訪八德園。由巴西遷美國卡米爾城“可以居”。洛杉磯考威美術(shù)館展。紐約文化中心展。紐約圣約翰大學展，紐約福蘭克加祿美術(shù)館再展。波士頓亞爾伯——蘭敦美術(shù)館現(xiàn)展。

        1970年 庚戌 72歲
         目疾加重。結(jié)識臺灣京劇團演員李金棠、吳兆南、郭小莊、李東原，分別贈書畫。自訂《張大千鬻畫值例》。卡米爾萊克美術(shù)館再展。

        1971年 辛亥 73歲
         春節(jié)前，遷環(huán)蓽庵。旅美友人均以梅花慶賀喬遷之喜，有百本梅花之稱，故是歲作“詠梅詩”。香港大會堂近作展。

        1972年 壬子 74歲
         右眼失明，左眼白內(nèi)障手術(shù)成功。美國洛杉磯安克魯畫廊展，被授予洛杉磯“榮譽市民”。美國舊金山砥昂博物館“張大千四十年回顧展”，展出1928-1970年間的代表作品54幅，撰《回顧展自序》。

        1973年 癸丑 75歲
         與旅美老友王天循共度元旦、春節(jié)。洛杉磯恩克倫美術(shù)館近作展。臺北歷史博物館收藏捐贈歷年創(chuàng)作108幅，頒贈紀念狀，并舉辦“張大千先生創(chuàng)作國畫回顧展”（即40年回顧展）。臺北歷史博物館出版《張大千畫集》。

        1974年 甲寅 76歲
         香港大會堂畫展，臺北歷史博物館與“日本民族協(xié)會”共同主持東京中央美術(shù)館“張大千畫展”。應(yīng)美國舊金山版畫制作中心之約，創(chuàng)作了兩套石版畫，被提名為“馳名世界的張大千”和“張大千形象”。作根雕假山、八面觀音寄贈大陸篆刻家陳巨來。

        1975年 乙卯 77歲
         應(yīng)葉公超之約，為其輯《葉遐庵先生書畫集》作序。以80幅精品參加臺北歷史博物館舉辦“中西名家畫展”。應(yīng)約撰寫《畢加索晚期創(chuàng)作展序》。該館舉辦“張大千早期作品展”，又以60幅作品參加在漢城舉辦的當代畫展。

        1976年 丙辰 78歲
         舉家移居臺北。臺北歷史博物館舉辦“張大千先生歸國畫展”，臺灣教育部頒贈“藝壇宗師”匾額。臺灣電影界人士吳樹勛以退休金自費拍攝《張大千繪畫藝術(shù)》記錄影片。臺北歷史博物館出版《張大千選集》。

        1977年 丁巳 79歲
         歷時5年所編的《清湘老人書畫編年》在港出版。將老友陳巨來歷年為之所刻的印章，匯編成《安持精舍印譜》在日本出版，并為作序。臺中舉辦近作展。在外雙溪籌建“摩耶精舍”。《大風堂名跡》（四冊）在臺再版。

        1978年 戊午 80歲
         高雄畫展。臺南畫展。漢城畫展。“摩耶精舍”落成，喜遷新居。出席亞太地區(qū)博物館會議，講演《論敦煌壁畫藝術(shù)》。作《明末四僧畫展序》，《大風堂名跡再版序言》。

        1979年 己未 81歲
         以40幅佳作參加香港中國文化協(xié)會舉辦的中國現(xiàn)代畫壇三杰作品展覽（三杰為張大千、溥心畬、黃君壁）。請友人、律師見證，預(yù)立遺囑。

        1980年 庚申 82歲
         春節(jié)期間，臺北歷史博物館舉辦“張大千書畫展”。3月，新加坡國立博物館舉辦《中國現(xiàn)代畫壇三杰作品展覽》。應(yīng)旅日華人李海天、黃天才之約，擬作巨幅《廬山圖》（高1.8米，長10米）。臺北出版《張大千書畫集》一二集出版。
         四川出版《張大千畫輯》一二三輯。

        1981年 辛酉 83歲
         2月，臺灣博物館舉辦“張大千近作展”。3月，應(yīng)邀提供作品參加法國巴黎東方博物館舉辦的“中國國畫新趨勢展”。7月7月，在摩耶精舍開筆繪制《廬山圖》。

        1982年 壬戌 84歲
         元月，臺北舉行“傅抱石、徐悲鴻、張大千水墨彩色畫展”。香港集古齋舉辦“張大千畫展”。2月，“張善子先生百年誕辰紀念畫展”在臺展出。4月，《張大千書畫集》第三集出版。全力繪制《廬山圖》，勞累過度，兩次住進臺北榮民總醫(yī)院。

        1983年 癸亥 85歲
         元月，臺灣國立博物館舉辦“張大千書畫展”。同時舉辦尚未最后完成的《廬山圖》特展。趙無極赴臺探視。3月8日，《張大千書畫集》第四集出版，為大陸友人門生題贈畫集12冊。心臟病復(fù)發(fā)，醫(yī)治無效，于4月2日病逝。