繼陳創(chuàng)新無與倫比——--淺議毛澤東書法

繼陳創(chuàng)新  無與倫比
           

    ——  淺議毛澤東書法 

  周淮河

      一九九九年經(jīng)全國有關(guān)部門組織，從民國以來近百名書法家中評出前十名書法家，毛澤東高票名列第五。由此可見，毛澤東書法藝術(shù)已被權(quán)威部門肯定和社會的廣泛推崇。事實(shí)說明毛澤東書法在 期革命戰(zhàn)爭和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的持續(xù)實(shí)踐，在狂風(fēng)巨浪中陶冶，在戰(zhàn)火硝煙中錘煉，形成了自己獨(dú)特面目。

    現(xiàn)就根據(jù)自己多年的學(xué)習(xí)實(shí)踐，從幾個不同的角度淺議毛澤東書法的藝術(shù)特色。

      一、謀篇布局    因事成章
由于毛澤東一生善于挑戰(zhàn)，勇于創(chuàng)新，因此他的書法皆隨意由之，看不出專事安排的跡象。恰恰如此，大都達(dá)到妙香天然，神采照人的藝術(shù)效果。所以毛澤東堪稱書法章法中的大師，其章法的運(yùn)用應(yīng)該說前無古人。
由于毛澤東日理萬機(jī)，創(chuàng)作之前不可能打草稿、出小樣，而是成竹在胸，在運(yùn)筆中思考，在行進(jìn)中布局。筆隨人愿，盡情揮灑，一氣呵成。欣賞他自作詩詞的書法作品，足以嘆為觀止。其作品章法的特點(diǎn)，尤其突出首尾布局，前后呼應(yīng)。

      典型的代表作有《滿江紅·和郭沫若》、《采桑子·重陽》、《沁園春·長沙》、《七律·長征》等。其中《沁園春·長沙》開筆“獨(dú)立寒秋”的‘獨(dú)’字昂然卓立，為全篇定下了大氣魄的基調(diào)，最后“浪遏飛舟”，完美結(jié)局；再看《七律·長征》，這幅作品為豎式橫幅長卷，全篇骨氣通達(dá)，豪邁超逸，運(yùn)筆得心應(yīng)手，布局令人驚嘆。最后“盡開顏”三字作結(jié)，‘顏’字獨(dú)占一行，字下形成全篇最大的空白。充分展示出作品的氣勢和毛澤東的個性，使這幅作品收到了畫龍點(diǎn)睛的妙筆，頓時光茫四射。類似的還有《采桑子·重陽》，最后以獨(dú)占兩行空間的‘霜’字收煞全卷，可謂力重千鈞，勢壯山河。

      除上所述，再從題詞的角度欣賞毛澤東對章法的巧妙運(yùn)用。一九四五年毛澤東到重慶談判，出席《大公報(bào)》總經(jīng)理胡政之歡迎毛主席及中共代表團(tuán)的宴會，該報(bào)記者張蓬舟請毛主席為報(bào)館職工題詞，毛主席揮筆寫下了“為人民服務(wù)”五個大字。此幅作品屬典型的臨場發(fā)揮之作，但章法布局自然天成，和諧優(yōu)美，內(nèi)含深邃。它的光輝至今還閃耀在很多黨政機(jī)關(guān)。此幅作品毛主席一改橫式書法自右至左的傳統(tǒng)習(xí)慣，在當(dāng)時的文化氛圍下，應(yīng)該說是離經(jīng)叛道，表現(xiàn)出具有超常的創(chuàng)新精神和勇氣。
解放后毛澤東在書法活動中，仍然貫穿改革和創(chuàng)新，對傳統(tǒng)書法橫式作品的創(chuàng)作格式上繼續(xù)帶頭改革。比如他在傅抱石、關(guān)山月合作的山水畫上題詞，“江山如此多嬌”；給中共中央辦公廳工作人員的題詞“艱苦樸素”等都采用了由左至右的章法。顯然既順應(yīng)了文字改革的方向，也便于認(rèn)讀；既受到人民的歡迎，也有利于現(xiàn)代書法的創(chuàng)作與發(fā)展。

二、個性張揚(yáng)，與時俱進(jìn)

      毛澤東的書法，雖然受到嚴(yán)格的傳統(tǒng)訓(xùn)練，但是身處艱苦惡劣的戰(zhàn)爭年代和和平的經(jīng)濟(jì)建設(shè)時期，他的許多作品，都顯示出時代的特征和鮮明的個性。在新中國建立之前，毛澤東的書法風(fēng)格以剛達(dá)志，長槍大戟，充滿著斗爭和廝殺之氣；劍拔弩張之氣。如1942年為《八路軍軍政雜志》題詞“準(zhǔn)備反攻”四字結(jié)體奇特，鋒芒所指，個性張揚(yáng)極為明顯。類似的還有：“堅(jiān)持游擊戰(zhàn)爭”；“自己動手，豐衣足食”；“努力前進(jìn)，打日本，救中國”等題詞；1936年6月致國民黨將領(lǐng)高桂滋師長的信和《為爭取千百萬群眾進(jìn)入抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的斗爭》等手稿。

      新中國成立后，中國大地上結(jié)束了戰(zhàn)爭狀態(tài)，毛澤東書風(fēng)也隨之大變，基本上結(jié)束了用筆結(jié)體夸張，橫畫向右上伸，高聳右肩，結(jié)體向右傾斜。由剛以達(dá)志變成柔以抒情，呈現(xiàn)出淡雅之風(fēng)，開始向中國書法藝術(shù)最高境界的水平邁進(jìn)。類似的代表作有：1951年4月為第一屆全國戲曲觀摩演出大會題詞：“百花齊放，推陳出新”；建國前夕致宋慶齡的信；《七律·和柳亞子》之一、之二等等。

三、神筆題款    公歷計(jì)年

      研究毛澤東的書法，不能不重視他的署名和題款，因?yàn)樗敲珴蓶|精美書法重要的組成部分。解放前他的題款大不超過正文，50年代以后逐漸增大而博變，顯得更加雄放。65歲以后更加放縱，70歲以后就頂天立地、異彩紛呈。有人做過統(tǒng)計(jì)近170余種。外人也可能不會注意，凡是深入學(xué)習(xí)、實(shí)踐毛澤東書法的同志，都會無比驚嘆的發(fā)現(xiàn)這一亮麗的閃光點(diǎn)。毛澤東在不同時期，不同作品上題款差異相當(dāng)大。三、四十年代和五、六十年代一眼就可以分辨出來。比如某一題款屬于哪幅作品，多數(shù)也是一目了然。僅舉四例《七律·長征》《滿江紅·和郭沫若》《西江月·井岡山》《水調(diào)歌頭·游泳》的題款面貌各異、氣勢非凡，純屬神來之筆，震憾人心。

      遍覽毛澤東的書法題款日期，多年來一直使用公歷計(jì)年方式。我認(rèn)為這是毛澤東對中國書法重大的改革和貢獻(xiàn)。因?yàn)楣珰v計(jì)年，對作品的收藏乃至今后的鑒定不僅方便，而且具有深遠(yuǎn)的歷史意義。因天干地支計(jì)年方法不易操作，且六十年一輪回，天長日久，難于區(qū)別作品的創(chuàng)作時間，外行就更無法鑒定。

      毛澤東書法極少鈐蓋印章。即使一九四五年在重慶抄錄給柳亞子的《沁園春·雪》上鈐蓋的印章，也是柳亞子請曹立庵治印自己鈐蓋的。除此之外，毛澤東書法作品大量的使用標(biāo)點(diǎn)符號，顯然是對傳統(tǒng)書法的創(chuàng)新和改革。所有這些都代表了先進(jìn)文化的發(fā)展方向。

四、服務(wù)政治    鼓舞人民

      毛主席在延安文藝座談會上講話說“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用”。抗日戰(zhàn)爭時期毛主席為宣傳共產(chǎn)黨的抗日主張，結(jié)成廣泛的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，發(fā)展和壯大我黨。毛澤東盡展文學(xué)、書法之才華，廣泛的致信國民黨軍、政要員和各界民主人士。當(dāng)收信人展讀具有深厚古文功底、挺拔秀美、聲情并茂抗日主張的書法信函，無不為之動容和欽佩。此舉為促進(jìn)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線做出了

      貢獻(xiàn)，同時成就了毛澤東我要用“文房四寶”打敗國民黨四大家族的誓言。
書法是社會生活的反映，而這種反映，是通過千百年來人民群眾的創(chuàng)造和積累來實(shí)現(xiàn)的。所以書法歸根結(jié)底是人民的藝術(shù)。既然是人民的藝術(shù)，就要符合人民的審美觀點(diǎn)、意識和情趣，因此毛澤東的書法作品未見使用異體字。比如：把秋天的“秋”字改變形體，‘火’、‘禾’左右對調(diào)，‘上’、‘下’兩字也沒看到用三點(diǎn)的書寫形態(tài)表示。

    毛澤東身居高位，他的書法堪稱墨寶實(shí)不為過。但是毛澤東是一代偉人又是人民領(lǐng)袖，他從不惜墨如金，對于索字者不分貴賤，有求必應(yīng)。人民大會堂工作人員邱桂榮期待毛澤東墨寶已久，1970年的一天，他拿出事先準(zhǔn)備好的筆記本和鉛筆，請毛澤東題詞，毛澤東當(dāng)即題寫“理論聯(lián)系實(shí)際，邱桂榮”。1958年粵劇演員紅線女請求毛主席給她寫幾個字，毛主席便給她寫了魯迅的詩句：“橫眉冷對千夫指，俯首甘為儒子牛”，并還寫了一段類似小引的文字。“1958年在武昌，紅線女同志對我說，寫幾個字給我，我說好吧，因?qū)懭缬遥珴蓶|。1958.12.1日。”1939年習(xí)仲勛同志用一塊一尺長五寸寬的漂白布請毛澤東題詞，毛澤東寫道：“黨的利益在第一位”，上款贈給習(xí)仲勛同志，下署毛澤東。1961年蒙哥馬利元帥來訪，在武昌應(yīng)蒙哥馬利要求，毛澤東贈送其《水調(diào)歌頭·游泳》，蒙哥馬利激動的向毛澤東敬了一個軍禮，表示感謝。

五、技藝超群    結(jié)體博變

      縱觀毛澤東60多年的書法實(shí)踐都在不斷的創(chuàng)新，始終沒有形成固定的形體。廣州劉忠起老師說的好：“毛主席的字很難臨摹，一是很難認(rèn)定哪是他的體，只能說那是他寫過的字。而他在不同時期、不同環(huán)境寫的字，包括形、神是不一樣的，直到老其字也未定型；二是他的經(jīng)歷、地位、氣魄、學(xué)養(yǎng)等，別人很難望其項(xiàng)背”。從毛澤東的自書其《沁園春·雪》《憶秦娥·婁山關(guān)》《清平樂·會昌》《清平樂·六盤山》《為人民服務(wù)》和背錄白居易的《長恨歌》、《琵琶行》等作品的結(jié)字形、神的巨大差異。其中最典型的代表作，首推《沁園春·雪》，從1945年到六十年代毛澤東寫有十多種版本，有行書、行草和狂草取勢，各個版本形態(tài)各異，神采迥然。若把它全部放在一起，非專門研究人員和長期實(shí)踐者，根本不會相信為毛澤東一人作品。再則，國人最熟悉的中南海新華門屏封上“為人民服務(wù)”五個大字和為香港大公報(bào)職工題寫的“為人民服務(wù)”也判若兩人手筆。由此足以說明劉老師的觀點(diǎn)是正確的。可見，毛澤東是創(chuàng)新的高手，善變的奇才。真正達(dá)到了人不能到而我到之；人不能放而我放之，古今無一人能及。

六、超越前賢    后難來者

      毛澤東膽識過人，他有過人之志，超人之勇。正如有的人所說毛澤東雖不是神，但也絕非凡人。他是敢于破壞一個舊世界，又善于建設(shè)一個新世界的人。書如其人，毛澤東的書法也同他的人一樣，師承傳統(tǒng)，又敢于打破傳統(tǒng)。求新求變，日有所進(jìn)，年有所改，海納百川，雄視古今，敢作天下第一書。雖書壇前賢也不能與之相提并論。有人曾用毛澤東的書法作品與歷代的書法大家的作品作過比較，結(jié)果無一可比，全皆相形見絀，暗然失色。
首先與王羲之相比，王右軍的書法優(yōu)勢在行楷，后人捧為“天下第一行書”。如果說王羲之書法藝術(shù)特點(diǎn)是筆法博變多能，布局也極巧妙。那么毛澤東在行草書體的用筆結(jié)體博變，要勝過王羲之。有人從《毛澤東書法大字典》取出五個“難”字，同時也取出王羲之書寫的五個“難”字，二者放在一起比較，王羲之的“難”字用筆結(jié)體相近，缺少變化，顯得非常拘窘，根本看不出所謂“龍騰虎躍”之勢，把它放大來看，更顯得少氣無力。再看毛澤東所寫的五個“難”字，用筆流美飛動，筋骨內(nèi)涵，結(jié)體奇險，氣勢雄健，真正具有龍騰虎躍之勢。而且越放大越顯得神彩飛揚(yáng)，氣壯山河。

      文征明的小楷前人給予很高評價、推崇備至。但與毛澤東致《肖子升的信》小楷比起，“文”字較為媚軟，運(yùn)筆變化較小。而毛澤東的小字行書筆法博變，結(jié)體險峻，而又莊和，筋骨強(qiáng)健而又灑脫。因點(diǎn)畫有立體的效果，故有字體欲離紙飛去的視覺感。通篇字體神采攝人。相比之下毛澤東小楷行書，比文征明更有獨(dú)到之處了。
有一種觀點(diǎn)認(rèn)為張旭和懷素是草書大家，毛澤東草書是師承張旭和懷素。事實(shí)果真如此嗎？有人拿張旭、懷素書寫的“龍巖”，和毛澤東書寫的“龍巖”二字，分三組比較，張、懷二人寸有所長，尺有所短，均不完美。而毛澤東所書“龍巖”二字結(jié)體頂天立地，氣勢開張，筆畫流暢多變，外柔內(nèi)剛，趣味深濃。由此可見，毛澤東書法既非師承張旭，也非師承懷素，是他博采眾長，容于一體，最后自成一家。正如毛澤東自己所說“各個體我都研究過，我都不遵守，我寫我的體”。

      在千年的中國書法史上，王羲之稱為書圣，文征明以小行楷獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；張旭、懷素稱為草圣。事實(shí)已經(jīng)證明：毛澤東書法已超過上述四人，則近代書家不必一一贅述。毛澤東以他晚年草書的成就，已經(jīng)登上了書法藝術(shù)的巔峰，摘取了中國書法王國的皇冠，足堪稱為一代大師；一代宗匠；一代旗手。

      毛澤東全面繼承中國的文化傳統(tǒng)，其書法不單屬于中國的，它更是屬于世界的，他給我們留下了無比豐厚的遺產(chǎn)。在毛澤東一生的革命實(shí)踐活動中，書法占有重要的地位，是近現(xiàn)代書壇無與倫比的豐碑。欣賞他的書法作品，如用東臨渤海，西登昆侖的高度似顯不夠。中國書法要想發(fā)展，就必須繼承毛澤東書法，否則就沒有出路。