毛體書法藝術特色探析

毛體書法藝術特色探析

陳民府  安徽

一、毛體書法的歷史地位
    中國書法源遠流長，燦爛輝煌。然大浪淘沙，經兩千年文化洗禮，仍能彪炳史冊者，可謂廖若晨星。從魏之鈡繇，晉之二王，唐之虞、歐、孫、禇，顏、柳、素、張，五代之楊凝式，宋之蘇、黃、米、蔡，元之趙孟頫、楊維楨、康里巙巙，明之宋克、文征明、祝允明、董其昌，清之王鐸、傅山、八大、鄭板橋、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙，至近現代吳昌碩、康有為、于右任、沈尹黙、林散之等諸多大家，均進出于古賢門墻，心師造化而別開生面，展獨特風采，開一代書風。或宗碑宗帖，任情適性；或碑帖熔冶，并蓄兼容。無論甲骨鐘鼎，石鼓摩崖，還是秦篆漢隸，簡帛楷草，皆在書家融匯中，各取所長，變化生發，創造出各具時代特色和個人風格的書法藝術新境界，爾后方成大家。
    毛澤東作為“一代帝王”人民領袖，其書法藝術之成就及其影響，堪與歷代書家比肩。毛澤東從1915年湖南師范求學到到1976年逝世，歷時60多年，留下450多件墨跡，有文章手稿、讀書批注、文件批語、題詞題字和手書詩詞長卷等，長則數十行，短則三五字，皆神采飛揚，讓人過目難忘。其書法作品流傳中外，朝野上下幾乎家喻戶曉。其鮮明的個人書風，從章法神韻到結體筆法，無不傳承有道，風貌獨具。不僅引發了當代社會各界名人大家首肯，而且頗得文化藝術界書法愛好者的景仰追慕。其聲譽及影響，絕非僅憑“名頭” 賺取，更是靠實力說話！這或許應是一些不喜歡毛澤東或不喜歡毛體書法者應當不得不面對的現實。
    自二十世紀五十年代以來，尤其在毛澤東主席逝世以后，推崇毛體書法者在全國漸成風潮。這固然有領袖地位的影響，但更多是出于對毛體書法的喜愛。其字里行間所透射出來的雄強氣勢和藝術境界，如同其詩詞一樣，已經遠遠拓展了書法和文學的功能，給予人們一種精神力量和藝術享受，這是歷代書家和帝王將相無人能夠企及的。
近十年來，全國各地相繼成立了專門研究毛體書法的學會、協會、研究會、藝術館和創作基地，出版了各種版本的書、刊、畫報、專集，創建了專業網站、毛體字庫等。2007年9月9日，在紀念毛主席逝世31周年活動中，韶山組織了首屆全國毛體書法家評選活動，央視、北京臺、湖南臺、韶山網等21家媒體與會報道，在全國各界引起強烈反響，再次掀起了毛體書法熱潮。
    當前，在毛體書法的研習群體中，有一種傾向值得注意。即“比誰學得象”？這是一個誤區。殊不知字如其人，沒有毛澤東的胸襟氣度和學識修養，是很難再寫出毛體那種氣勢和神韻的。況且學書之道，臨摹貴在形神兼備，創作貴在遺貌取神。學習“二王” 忌當“書奴” ，學習“毛體” 又何嘗不是如此呢？我們研習毛體書法的根本目的，如同學習歷史上其他大家一樣，重在凝其風神，走好自已的路。
    即便如此，在全國書法熱和名家輩出的大氣候下，為什么毛體書法仍能獨樹一幟應者云集？筆者作為毛體書法愛好者，僅從多年研習所得，對毛澤東書法藝術特色試作探析。

二、毛體書法的傳承淵源
    毛澤東對自己的書法曾這樣評價：“各個體我都研究過，我都不遵守，我寫我的體。”
然而縱觀毛澤東習書歷程，其“我寫我的體” ，并非無源之水。
經查考毛體書法和歷代書家墨跡之章法、筆法及結字特點的相關資料，我以為毛澤東書法藝術的發展歷程，大體可分為三個時期。
青少年至大革命時期，為毛澤東書法基礎時期。特點是七年私塾，戎馬倥傯，任筆為體，初顯基礎。從這一時期的信函手札看，其手稿偶有小楷，多為行書。其寫字主要是應對人事及工作往來，少有或沒有書法創作理念。毛澤東早年學過哪些碑帖，不得而知。但從早期作品中，其以私塾為功底的晉唐楷書及“二王“行草法度已現筆端。
如：1919年4月28日《致舅父文玉瑞、文玉卿信》，《離騷經》， 1921年9月29日《致楊鐘健信》，1924年9月27日《中央致社會主義青年團中央局信》等。

  
   延安時期至解放前夕，為毛澤東書法藝術發展初具個人風格時期。這一時期雖然環境艱苦，工作繁忙，但地處陜北根據地，居所比較穩定，條件已有改善，在處理公務或小有閑暇時，已具有書法創作理念意義上的公文信函及題詞。其特點是結體用筆已有“左展右聳” 之形態，似可見“二王” 及“米（芾）、黃（庭堅）”行草遺風，初步形成個人書寫習慣上結體及章法的個性特點。
    如：黃庭堅《致天民知命大主薄尺牘》；米芾《書盛制帖》；1937年3月10日《致埃德加. 斯諾信》；1937年6月25日《致何香凝信》：1939年8月26日《致毛岸英、毛岸青信》；1940年9月5日《致范文瀾信》；1944年12月24日《致鄧寶珊信》；1949年6月19日《致宋慶玲信》；1938年春題詞《為教育新后代而努力》；1945年10月題詞《詩言志》；1946年4月題詞《為人民而死雖死猶榮》。

三、毛體書法的結字特點
    毛體書法的字形結構既傳承于古法，又有別于今人。全國毛體書法家十佳第一李奕明先生，曾作專題論文，對其結構特點總結出“側傾法”、“錯位法”、“外張法”、“內突法”、“縮身法”和“伸足法”等結體規律，可謂研究細致，見解精到。
    細察毛體結字之點畫安排，在傳承中逐漸形成個人特點。其初期突顯傳承，中期漸顯個性，晚期自成一家。毛澤東在字體結構上是制造矛盾和平衡矛盾的高手，他善于通過俯仰伸縮來打破對稱，于奇險中保持重心穩定。結體中宮緊湊，點畫于左下伸展，字勢呈右上聳肩，根據通篇謀局造勢之需要，著意夸張局部，并多取險峻之態，于欹側中求平正，變險絕為氣勢，以配合營造整體章法之靈動。此結構及點畫特質，既能隱約可見 “二王”、懷素、黃庭堅、米芾和鄭板橋等大家之遺風，又難覓某一部分確是出自誰家。因其在傳承和創作上已形神兼備或遺貌取神，善于融會百家而為我所用。其造詣超逸，已臻化境矣！
   如：米芾字例 

          
如：黃庭堅、鄭板橋字例

如：毛體字例   

  
四、毛體書法的筆法特點
元代書法家趙孟頫在《蘭亭十三跋》中稱：“書法以用筆為上……結字因時相傳，用筆千古不易。”然東坡先生卻說“  我 書 意 造 本 無 法 ，點 畫信手煩推求。”黃 庭 堅 也說 “ 心不知手，手不知心，法耳”。 我以為毛澤東定知前賢各論，但或許更贊同蘇黃之說。因為他的革命運動實踐和藝術創作實踐證明，世界上沒有一成不變的東西。筆法亦如此。從毛體書法作品看，其用筆不拘一格，可謂因勢造形，隨性揮灑，中鋒、側鋒、破鋒兼而用之，酣暢淋漓，率真自然。正因如此，這才形成了毛澤東蒼健雄渾、靈動流暢、大氣磅礴，氣象萬千的獨特書風。
毛澤東用筆很少頓挫，行筆如長槍大戟多直來直去，主要靠線條點畫的輕重曲直和形態構成來營造韻律。除了順勢牽帶有逆鋒起筆或回鋒收筆外，其行筆極少逆起或回收。此筆法看似少了些含蓄，但增強了線條的張力，烘托了作品的氣場。這可能與當代一些書家很強調用筆須疾澀頓挫的要求有所區別。但事無定法，成敗優劣應以效果為標準。事實證明，毛澤東是傳承創新的成功者！這或許正體現毛澤東的用筆之妙。
     從毛澤東書法作品看，其點畫線條，多枯潤飛白變化，少墨色濃淡之分，爽利遒勁，氣韻貫通，處處呈靈動之勢，為整體之雄渾氣象增光添彩。這說明毛澤東常用一種墨色書寫，而沒有現代書畫者常講究的“墨分五色”。我想，這可能是書者的藝術追求不同而決定用墨之別。如果用墨濃淡多變，則勢必增加了韻味而減少了氣勢，這種各有所求的審美選擇，可能恰恰正是毛澤東所樂于為之的。
對于書法傳統用筆用墨上的技法，毛澤東作為文化藝術綜合素養如此高深的藝術大家，對此書道小技，難道不懂不曉嗎？非也！為實現己之藝術追求和營造新的審美意境，而故意突破傳統之藩籬，創立新的表現形式和表現方法，正是毛體書法藝術的本質特點之一。
附：筆者毛體臨摹作品、創作作品